置身于長、短視頻平臺間競爭的時代，版權保護，注定是一個無法回避的焦點議題。
4月9日，中國電視藝術交流協會等15家協會，聯合愛奇藝、騰訊視頻、優酷、芒果TV、咪咕視頻等5家視頻平臺，以及正午陽光、華策影視、檸萌影視、慈文傳媒等53家影視公司，聯合發布了《關于保護影視版權的聯合聲明》。這份聲明，主旨就是一件事情——聲討短視頻平臺的侵權行為。
聯合聲明得到了央視《朝聞天下》《新聞1+1》等欄目的報道，共同呼吁短視頻平臺提升版權保護意識。4月23日，《倡議書》接踵而至，此次加入倡議陣營的，除了上述“聯合聲明”單位，還有500余位藝人，包括李冰冰、蔣勤勤、楊冪等一線演員。
倡議書的內容，總結起來也很簡單——禁止短視頻平臺發布未經授權的影視作品內容。
在這場聲勢浩大的版權保護浪潮中，以抖音、快手為代表的短視頻平臺，成為侵權的重災區。而二次創作氛圍濃郁的B站，也在此次風波中受到了極大影響。比起大眾對版權保護的尊重，眾多視頻創作者反對過度版權保護的聲音，竟形成了巨大的聲浪，引發了各方激烈討論。原本是長視頻與短視頻平臺之間的競爭，逐步演變為創作自由之爭。
一部分人認為，長視頻平臺的做法，無異于卸磨殺驢。在劇集需要宣傳的時候，平臺利用網友自發的二次創作，為作品進行引流。而現在，則冠冕堂皇的將這些二創視頻下架。更有悲觀者認為，一旦創作者失去自由創作的權利，那么如今百花齊放的短視頻創作，將淪為官方進行宣傳的工具——只有贊美，沒有批評。
這些創作者的擔憂不無道理，并且得到很多網友的支持。法國啟蒙思想家博馬舍，在《費加羅的婚禮》中，寫下了這樣一句話，“若批評不自由，則贊美無意義”。這句話被很多人奉為圭臬。
事實上，對于眾多粗制濫造、質量平庸的影視作品，二創視頻同樣起到了很好的批評、諷刺作用，其中不乏一些辛辣的點評，讓觀眾大呼過癮的同時，令劇作方十分尷尬。如果創作者發布視頻，必須經過版權方的授權，那么勢必會讓這類批評的聲音大幅減少，甚至轉而變成對影視作品的無腦贊美。
在這一看似無解的邏輯怪圈下，似乎版權保護與創作自由不可兼得。但是，在此次事件中沒有發聲的短視頻平臺——抖音、快手，以及B站，它們是否應該對此做點什么呢？
回到事情的原點，版權保護，是法治社會放之四海而皆準的行為規范。2020年11月11日，《中華人民共和國著作權法》（以下簡稱《著作權法》）進行了第三次修正，即將于2021年6月1日起正式施行。這部《著作權法》，就是創作者賴以維護自身權利的法律依據——包括二創作者。
過去相當長的一段時期，各大視頻平臺充斥著“十分鐘看電影”、“十分鐘看完電視劇”等同質化嚴重的影視剪輯。隨著抖音、快手等短視頻平臺的快速崛起，這類影視剪輯呈現出井噴的趨勢。
然而，這類視頻大多粗制濫造，缺乏足夠深刻的二次創作內容，要么是對原片劇情的粗糙概述，要么是將原視頻片段直接進行剪輯放到短視頻平臺。
在這里，我們不禁要提出一個疑問：質量平庸的影視作品，就不需要被《著作權法》保護了嗎？
事實上，不少人都贊同這一觀點。
的確存在一些粗制濫造的影視作品，內容枯燥乏味，劇情冗長，節奏緩慢。當這些作品被剪輯為短視頻后，觀眾可以快速了解其劇情，節省了大量時間。尤其是“十分鐘”、“半小時”等剪輯，充分利用了觀眾的碎片化時間，格外符合當今時代的互聯網傳播規律。觀眾完全不需要觀看原片，即可在短視頻平臺快速追完全劇。
顯然，如何界定二次創作的邊界，將是眾多二創作者需要認真對待的重點。那些復述原片劇情、粗暴剪輯原片的作品，并不能稱之為“二次創作”，充其量只是“搬運工”。其行為，已經明顯涉嫌侵權。
同時，影視作品的質量，并不能夠決定其應否受到《著作權法》保護?！吨鳈喾ā芬幎?，著作權人享有修改或者授權他人修改作品的權利。任何對原作品的改編，都需要取得著作權人的授權。
這一點，恰恰就是此前“聯合聲明”所呼吁的核心問題。本質上，影視作品的版權和小說、音樂一樣，同受法律保護。我們無法接受小說、音樂被抄襲，同樣也不應該漠視短視頻平臺對影視作品的侵權行為。
時至今日，短視頻平臺依然存在眾多侵權內容
但是，必須注意到，版權方與平臺方的矛盾，不應該成為二創作者與平臺的矛盾。眾多未經授權的影視剪輯充斥于抖音、快手，為其帶來了極為可觀的流量，短視頻平臺對此采取默許的態度。相比起眾多“為愛發電”的觀眾，平臺方以及依托于平臺進行營利的營銷號，才應該對此事負責。
自“聯合聲明”與倡議書發布后，短視頻平臺上的影視剪輯作品，的確已經大幅減少。更多的創作者，將目光投向了國外影視作品。相比起對國產影視作品的“重視”，短視頻平臺方并未對國外影視作品大打出手。
這種現象，在亞文化濃郁的B站同樣大量存在。
對國外的影視作品進行剪輯，就不會受到《著作權法》的制裁了嗎？事情顯然沒有這么簡單?！吨鳈喾ā废嚓P表述中強調，外國人、無國籍人的作品，同樣受到本法保護。年初的時候，郭敬明和于正就抄襲道歉一事，被指為國內版權保護收嚴的代表性事件。這起事件的背后，是《中歐投資協定》的簽訂，中國必須改善一直以來的“侵權盜版”形象。
最終，這起事件促成了“反剽竊基金”的成立。而短視頻平臺，尚未對影視剪輯侵權作出回應。
那么，是否應該“一刀切”地禁止任何形式的影視剪輯二次創作呢？對此，我們需要辯證看待。
事實上，除去“為愛發電”的這部分觀眾外，不少從事二創的作者，制作了眾多有口皆碑的作品，吸引了眾多觀眾的關注。他們的作品，不僅宣傳了原片，而且給出了自己的主觀點評，起到了為原片引流的效果。
圍繞《覺醒年代》產生的二創，就是這一現象的生動演繹。
《覺醒年代》憑借出色的質量，收獲了觀眾的一致好評。這部反映五四運動歷史的主旋律劇，在豆瓣收獲了9.3分，超過12萬人為其評分。
然而就是這樣一部制作精良的作品，迄今仍為收回成本。這部作品沒有流量扎堆，沒有天價片酬，沒有劇情注水，但也因此失去了資本的關注，鮮少登上微博熱搜?！队X醒年代》最近一次登場熱搜，還是因為流量扎堆的《1921》——觀眾們因《1921》糟糕的選角而逆反，沒有流量的《覺醒年代》更顯得彌足珍貴。
自《覺醒年代》開播后，越來越多的觀眾，自發加入到安利的隊伍中。B站上，圍繞其進行的二次創作蔚為壯觀。而以木魚水心為代表的影評號，制作的一系列二次創作視頻，引發了觀眾巨大的討論，其宣傳力度不容小覷。
因木魚水心等人的安利而觀看《覺醒年代》的觀眾不計其數，圍繞這些安利視頻展開的討論，客觀上加深了觀眾對作品的理解。而木魚水心的二創視頻，又以科普歷史事件、人物背景而著稱，起到了對原作劇情的補充作用。
另一影評號1900影劇室，同樣是一位用心做二創的代表。他的影視剪輯作品，常常聚焦于種種細節，并以圖文并茂的方式，對復雜的劇情加以解構。憑借出色的講解功力，1900影劇室的作品成為排行榜的?？?。
什么樣的二創作品才值得推崇？觀眾們已經給出了答案。遺憾的是，“木魚水心太少，十分鐘看電影太多”。
好的作品需要贊美，差的作品同樣需要批評。有這樣一類影評號，他們對某些作品辛辣的點評、陰陽怪氣的文案，成為眾多飽受爛片之苦的觀眾，直抒胸臆的代言人。三代鹿人就是這樣一位影評號。
“若批評不自由，則贊美無意義”這句話，在三代鹿人身上得到了生動的體現。對那些質量平庸、表現乏善可陳的作品，三代鹿人絲毫不會顧及片方與粉絲的感受，痛陳劇情的槽點與演員尷尬的演技，令人拍手稱快。而其一貫的陰陽怪氣口吻，為此類二創作品平添了諸多諷刺與笑點，可看性頗高。
對那些質量尚可、演員演技在線的作品，三代鹿人同樣不會吝嗇贊美與欣賞，甚至無視因此遭到的謾罵。就比如前段時間更新的《山河令》視頻，在收到觀眾私信指責后，三代鹿人反而選擇直接對線。而其言之有物的論點，得到了觀眾的普遍認同。
正是因為批評和贊美同時出現在他身上，才讓他的批評更加尖銳、贊美更為真實。也正是因為有這樣的陰陽怪氣，才讓他形成了自己的風格——而不是對原作的機械復述。
比起對影片的粗糙剪輯，這些作品才稱得上二次創作。
令眾多觀眾痛心疾首的“卸磨殺驢”行為，多少也讓這場因版權保護而起的爭執，變得不再純粹。事實上，已經有不少片方，注意到了短視頻平臺的影響力，并主動進行短視頻引流。近期熱播的《司藤》《山河令》《大宋宮詞》等，都在短視頻平臺開設了官方賬號。
這些官方號所發布的內容，既有對原劇劇情的直接剪輯，也有各種花絮、制作特輯，本質上和同類二創作品無異——但官方號擁有正規授權。
所以很明顯，長視頻平臺與短視頻平臺之間的矛盾，并不能等同于劇方與平臺、二創作者與平臺之間的矛盾。圍繞版權展開的這場爭論，本質上是“錢”的戰爭。對于“吃白食”的短視頻平臺而言，法律不會保護它們的侵權行為。
《著作權法》當中同樣規定，為個人學習、研究或者欣賞，或為介紹、評論某一作品的行為，并不構成侵權。也就是說，法律堅決捍衛人民評論影視作品的權利。
在這場圍繞版權展開的爭論中，矛盾的主體，或有意或無意地帶被到了創作者的身上，似乎企圖用捍衛創作者的自由，來為短視頻平臺的侵權行為開脫?；蛟S，“貨真價實”的創作者們，需要尤其擦亮雙眼，在維護自身權利的同時，不要成為平臺間攻伐的工具人。
自由應屬于人民，而不屬于資本。
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